作者    董文静

司空图在《二十四诗品》中第十八则有言：“情性所至，妙不自寻。遇之自天，泠然希音。”窃以为，正合李志全先生书画之意。正对展厅正门的是毛泽东主席的一副侧影，他含笑从容端坐，凝神看向远方，那目光，是思索，更是追溯……徐徐展开的背景，从韶山小院，到南湖泛舟。星星之火，终将燎原，点燃了无数人的坚定信念。从遵义会议，到延安数十载，最后是巍峨的天安门城楼，令人想起开国大典上领袖的雄姿英发。既是属于共产党成立以来的五个重要节点，又是领袖亲历的峥嵘岁月。今年（2023年）正逢领袖一百三十周年诞辰，从大气磅礴的画卷中，不仅感受到李志全先生的深切悼念之情，更有一种盛世气象，自然生发。

李志全先生的山水画，既师古法，但师古而不泥古，素来新貌迭出，于新古之间，彰显洋洋洒洒的万千气象。底色一般都是雅致的，水墨缓缓铺陈开来，似乎隔着漫漫尘烟，于现世的一角，偶尔窥见岁月的风尘。他胸中的丘壑化为笔端的繁华与苍凉，却仍然有一种勃勃生机，萌发于点面纵横交错中。那屹立的山，挺拔陡峭，点染皴擦出繁茂的枝叶，高山之下，宽阔通途上，一列公交缓缓驶过，满载着一股呼之欲出的希望。山是旧的，不知在此地屹立过多少年；车是新的，装下沿途的风景与乘客；两下相较，李志全先生的笔法老辣，他既有泼墨似的云山，又有沟壑纵横的青山。

他的山水画里，有商山洛水的余韵，滋养出一派悠然从容。笔墨布局上灵动鲜活，不拘泥于技法形式。丘壑林木，往往别有会心。到了山石，又为之一变。有近乎工笔画的山石以其逼真的形态忽然出现在眼前，又有笔墨松泛灵活，点染苍苔之外，一丛明亮的野花，兀自摇曳生姿，承载着他数不尽的乡情。追本溯源，李志全先生老家在山西，沿着旧迹，那份经年累月的乡愁便落在笔端，鹳雀楼如此，普救寺万固寺亦如此。重重高塔，层层雕梁画栋。俯瞰之景，幽微高妙。细观线条，下笔沉稳，将所见所感，所思所忆，俱都浓缩在眼前的一副副美妙的画中。

山水之外，还有画不尽的乡情悠悠。譬如饱经沧桑的老人，一边筛面，一边含笑带着小孙子。顶上丝瓜结蔓，地上闲花丛生，风土人情美便先鲜活地点染出来。拾柴火的稚童，戴着红领巾笑眯眯。一步一步，随着他的画卷走进历史深处。

笔墨之中，自窥盛世。历史更深处，还有洛州的文化底蕴，也都凝结在他的笔端。仓颉造字图是另一种风格了，所有瑰丽的想象都落在华丽的画面中，云山环绕，人物栩栩如生，演绎着农耕文明的历史底蕴。同样是仓颉的形象，在他不同的画作里都有着不同的演绎形式。人到七十古来稀，李志全先生依然有种极顽强的创新力与生命力，蓬勃生发。

当然，李志全先生最擅长画的，还是荷花。他在画面局部的笔墨，往往恣意潇洒，看似随机，荷叶上晕开些许斑驳的肌理，充满一种不确定性。但整体的画面又在他得心应手的掌控之中。几幅长卷的夏荷图，用色大胆，笔墨浓重，池荷密而不乱，一侧荷叶舒展，一侧蜷缩生嫩。逡巡而过，花不语，叶不歌，四季的无声流转间，气韵霎时如汪洋倾泻。其间我最爱的，莫过于花间仕女，螓首蛾眉，霞飞颊侧。四下烂漫花开，池荷静谧。裙裾间线条丰富，意味深长，更有一种戴敦邦其画雄健豪放之感。

李志全先生的画作，既有纯粹的写意，又不乏精致到兼工带写的地步。精雕细琢，是他从画以来的坚持；风格多变，是他孜孜以求的追寻。更有陈年旧画做对比，彰显着他一步一个脚印的上下求索。

纵观李志全先生的画作，所谓：圣手神笔，雄健豪放，大开大阖，盛世气象，无外如是。

（责任编辑   张国强）